Galerie - L'œuvre graphique

Guido de Bonis - Œuvres graphiques

Dessins

Les quatre cavaliers de l'Apocalypse - Encre sur toile - 4 X 100x50 cm - 1981

Sous les pinceaux de De Bonis une simple forme peut devenir parapluie, voile ou peut se transformer, s'il le désire, en chauve~souris. A l'intérieur du même cercle magique l'on trouve de la même façon, la femme et le coquillage. Les grandes lanternes et les hiboux aux yeux de jade qui apparaissent, la nuit, dans ses bois. Bois sombres comme ce primordial magma marin qui, en s'éclaircissant, révélera la présence cités mystérieuses et de royaumes comme d'antiques fables où les mythes se renouvellent pour se traduire en moments d'authentique et de nouvelle poésie.

Le fait est que dans les tableaux de de Bonis l'on trouve toujours un enchantement, presque la trace de quelque secrète sorcellerie. Mais aussi le signe d'un goût d'artiste cultivé qui, dépassant le «revival ›› momentané d'un néo-liberty et les persistances du surréalisme, finit, avec sa vive sensibilité, par transformer toute image au point de lui donner une forme tout à fait personnelle, aux élégances linéaires sinueuses, mais non pour autant dépourvue d'obstacles, d'enchevêtrements épineux où, habituellement. il est presque impossible de pouvoir distinguer, dans ce monde végétal, quelque apparence humaine, sinon par le truchement de la couleur. Et toutefois, en dépit de toute ambiguïté, évidente ou cachée, ce signe triomphe toujours. Comme dans la suite des quatre grands panneaux où, l'été dernier, de Bonis a fixé comme dans une série d'images héraldiques « les quatre cavaliers de l'Apocalypse ››: la Guerre, la Faim, la Peste, la Mort qui représentent autant de moments d'une unique pensée.

C'est ainsi que le hurlement qui ouvre démesurément la bouche de la Guerre et l'épée, que cette dernière empoigne trouvent leur équivalent dans les grandes orbites vides de la tête de mort et dans la faux arborescente, elle-même squelettique comme la Mort. Et personne ne négligera le soin méticuleux du dessin, lequel fait aussi partie d'un engagement formel propre a une manière qui cherche, dans son cours, le plus ample souffle.

Angelo Dragone - Extrait de la monographie publiée en 1982 (Le Edizioni Luna Néra - Turin). traduit par Evelyne Giumelli.

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